有人说《流浪地球》是国产科幻片的希望，这个提法是有问题的，准确的提法是中国科幻电影的元年之作。而更让人觉得可怕的是《流浪地球》之后再无科幻。这扇科幻之门好不容易打开了，难道就真的这么容易关上吗？

《流浪地球》是中国科幻片的先行者，被称为中国科幻电影元年之作

《流浪地球》2月上映的时候，给了中国观众大大的惊喜，我们从来没有在国产片的荧幕上看到这样的画面，也从来没有看到我们凭借技术做出来的一个全新的世界。

为了拯救地球，人类把地球推动去寻找更适合生存的轨道，这个超前的想法，让所有人都赞叹不已。为什么说流浪地球是元年之作呢？

1、该片第一次展现了一个尺度足够宏大的新世界，这个是新科幻片的一个非常核心的东西。

真正硬核的科幻片都有一个完整的新世界的呈现，比如经典《星球大战》电影里，就是一个庞大的宇宙体系，里面有各种不同的国度，不同的种族，这个和我们的平常认知里的人类世界是完全不一样的。

在今年年初的贺岁档，我们有个电影叫《疯狂外星人》，演的是外星人意外到了地球发生的一系列黑色幽默事件。这种不算科幻片，放在几十年前算，现在真不算，里面是没有另外一个完整的世界，仅仅是利用了外星人的噱头。

《流浪地球》展现了太阳出现衰败后，地球有了被吞没的危险，地球被推离太阳的时候，地球进入极寒时代，人类都生活在地底下，这就是一个全新的世界，相应也带来了全新的生活习惯和世界观，这才是科幻片的硬核设定。

2、要有新的世界观，引发思考和共鸣

在《流浪地球》里，国家这个概念被极大地弱化了，人类面临的是整个物种的危机，任何一个国家或者种族都无法独善其身。所以里面的抢救地球发动机也好，在国际空间站里的工作也好，都是国际协作，都是为人类为未来在努力，不分国度和种族，是真正意义上的联合国。

在这方面其实曾经有国际上的军事专家做过这样的判断，在如今的国际形势和人们的价值观下，基本不可能再打第三次世界大战。如果真的发生如此大规模的战争，只有一种可能，那就是来自地球外的战争入侵，我们的敌人在外太空，各国需要联手抗敌。

实际上关于世界大同的构想，在灾难片里算是一个主流，比如灾难电影《后天》，最后拯救全人类的方舟就建在中国西藏，但是它并不是属于中国的，而是属于全人类的。还有《环太平洋》的机器人大战外星人，其实也有类似的意思。

3、要有突破常规思维的创新

在《流浪地球》里，地球被推着走就是一种史无前例的创新，震撼了所有的人。这个就对剧本有很高的要求，如果原著就缺乏想象力，这一点是最难的，也是最可贵的。

我们一直都对《星球大战》系列赞不绝口，就是因为它在70年代末40年前就给大家构建了一个外星球的世界，还描绘了各种奇怪外星人的形象，这在当时来说不能只说是创新，简直就是惊天地泣鬼神的惊世之举。

近年最经典的，我觉得还是《星际穿越》，人类飞往外太空寻找新的宜居星球，随后有穿越黑洞的壮举，有虫洞空间的描绘，还有对平行世界的描绘，还有时间流速的衡量，都让人觉得无比精彩。不要去纠结它的合理性，因为按照我们现在的科学技术还无法完全准确判断是否合理。电影的拍摄也是请了物理专家给了很多建议，算是已经尽力了。

这些精彩的科幻电影，就像打开了我们的眼界，似乎有那么一刻，我们真的站在了地球之外。当然按照目前的科技发展速度，将来人类一定会立足地球之外。

《流浪地球》打开了中国科幻电影的大门，有人说《上海堡垒》把它关上了

对于这个说法我不认同，因为按照我上面的三个主要标准，《上海堡垒》就不是一部科幻电影。它的原著本身其实是爱情小说，导演硬想把它拍成科幻电影，妄想用特技征服观众而已。这部电影如果放在2000年以前，那么它才勉强算是科幻电影。

首先上海堡垒的故事发生在2035年，但是在电影里没有看到未来的感觉，特别是城市里的战斗的城市背景，跟现在没两样，就简单地在一些建筑上加了一些三维霓虹灯。这种世界构建上的马虎，就让人完全不相信整个故事的背景设定。甚至很多人大呼，看到了奥特曼的即视感。

其次世界观也没有什么变化，各国各自为政，都输了，最后剩下中国成了世界的希望。人类就如此愚蠢，被敌人逐个击破，也不联合。

在创新上更是满满的槽点，人类的武器除了那个上海大炮，其他都发生了倒退，我们的导弹呢？核弹呢？还拿着小米加步枪，步兵和机器人战斗？就一个无人机系统，还训练半天，也没发现这个无人机有什么厉害之处。

所以我不认为《上海堡垒》属于科幻片，也谈不上把门关上。

让人难过的是《流浪地球》之后再无科幻

在《流浪地球》火了以后，有人列出了科幻元年到来的证明，说我们之后还有13部科幻片在计划之中，其中就有《上海堡垒》，所以现在只剩下12个希望。

但是如果细细过下这些剧本的关键信息，你可能就会绝望了，这根本不是希望，而是绝望。

1、《拓星者》

讲述的是人类去寻找新星球，一艘“拓星号”上的拓星者流落异星球的生存故事，当然这里面少不了各种人物的勾心斗角。这部电影预告片已经出了，怎么说呢，期望值不要太高。首先那艘太空船看着就像游戏CG，内部的三维效果有点过时，所以太空和飞船都不是重点，重点还是拍人。而所谓的外星荒漠也有取巧的嫌疑，据说是在新疆拍摄，你大概能猜到是什么样子，一片黄沙。

重点说的所谓40斤外骨骼装甲，这本来就是我们现在可以买到的东西，在日本可以定做，一套200万起，不是什么先进装备。这些都反映了导演对于科幻的理解有点和时代脱节了。

2、《希望岛》

这部是合拍电影，也就是坊间说的《钢铁苍穹3》，讲的是破解来自月球的神秘短信，拯救地球的故事，据说还和“嫦娥奔月”产生了联系。一听这个设定，就感觉不容乐观。这部电影虽然是中国出品，但是导演和内核都是国外的，是《钢铁苍穹》系列的延续。

3、《明日战记》

这部是香港的作品，讲的是2055年外星生物被陨石带到了地球，然后又是人类联军斗外星怪物的戏码。从服装和画面感来看，居然和《上海堡垒》有异曲同工之妙，城市和现在的城市几乎还是一样，唯一不同的就是军人增加了外骨骼装甲，戴上面具以后，很像《未来战士》里的机器人。

4、《太空2049》

是澳门和内地合拍的一部硬核科幻片，讲述在2049年，新型载人宇宙飞船“凤凰号”发射，开启人类太空移民计划。在星际航行的过程中，“凤凰号”遭遇虫洞消失，参与飞船研制的教授钟兴国集结各国航天人展开了一场太空救援行动。

好像我们的故事总是逃不开前人的设定，总是不停地救援。从电影目前的唯一一张海报看来，真的很LOW，非常让人担心。

5、《猫城记》

这个改编自老舍的小说，讲的是一艘飞往火星的飞机坠毁，一个人流落到一个猫人的王国里的故事。从设定就看出来，这个严格意义上来说更像是魔幻电影，而不是科幻电影。为啥外星人还要长成猫的样子，还是没能摆脱想象力的束缚。

6、《重回地球》

讲的是嫦娥不小心跟着飞船回到地球，看到这个设定，我真的绝望了，我们的脑子里能不能出现一些没见过的东西，拍科幻片还要把嫦娥带上，真的无语了。

7、剩下的大部分都是伪科幻

《夜幕链接》讲的是一个继承记忆数据的故事，《时空守卫者》其实就是给特警部队增加了一个穿越的设定，《必杀技》就是个虚拟游戏人物出现在现实世界，《最初的温柔》就是简单的时空穿梭，《异星行者》拍摄周期20天不要有太高期望值，《时空营救》就是不断回去过去一个时间营救被绑架的儿子。

刚开始听说有12个科幻电影要来，兴奋了一下。这大概看了一下这些所谓的科幻作品，真的是大失所望，跟以前的电影基本没什么区别，其实都是伪科幻。

唯一的一个承接希望，还是要靠大刘的《球形闪电》

其实从上面的分析，就能看出来问题的核心：

第一是不是有一个真正的科幻故事的蓝本，显然大部分都不是，都只是勉强沾边的剧本，挂羊头卖狗肉。

第二是不是有诚意去拍摄一部科幻电影，有诚意和没诚意在于预算，要展现真实的科幻世界，成本根本不可能低，如果只是想随便糊弄一下观众，那么就不要叫科幻电影。

刘慈欣的又一部小说《球形闪电》将在2020年上映，这部影片2016年就开始拍摄了，还是值得期待，至少它的剧本是硬核的。

当被禁锢在终极武器中的大自然的伟力被释放时，一轮冰冷的“蓝太阳”升起在大西部的戈壁滩上，整个戈壁淹没在它的蓝光中，这个世界变得陌生而怪异。一个从未有人想像过的未来，在宇宙观测者的注视下，降临在人类面前……

这就是我说的一个不一样的世界，这才叫科幻。电影拍摄之初，导演张小北就说要拍出划时代的作品，希望他不要让我们广大的科幻迷失望。

结语

坦率的说，《流浪地球》的成功确实打开了中国科幻电影的大门，让投资者和导演们都看到了科幻电影也是非常有市场的，值得大家去投资和拍摄。但是就从目前的，能看到的行动来看，大部分人其实还没有走上那条道，还在门外徘徊，或者伸半只脚进去试探一下。

正是因为这种小心和胆怯，让人很失望的看到，似乎《流浪地球》之后再无科幻，真正的希望可能落在了《球形闪电》之上。如果《球形闪电》也不行，可能这扇门真的又要关上相当长的一段时间了。

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绝对的！

《流浪地球》可以说是中国电影当中最成功的一部科幻电影，国人对这部电影的评价很高，这部电影是开启中国科幻电影业的大门

希望以后会更好的科幻电影。

可能是吧！之前导演不敢轻易尝试，现在有了好的开始，相信以后科幻电影会陆续上映的。中国电影业以后少不了科幻电影的。

当然，《流浪地球》不仅是中国科幻电影的希望，它也是中国科幻电影的里程碑！从此以后，中国电影进入了工业革命时期。

《流浪地球》这部电影从科幻特效上，我们可以看到地下城的搭建很有规模。有人们生活的房屋，有撸串的小吃店，有看守所，有学校……所以，这些很生活化的画面给人身临其境的感觉。

然后镜头通过刘启和韩朵朵上到地面，我们又看到被冰雪覆盖的城市，当上海的东方明珠和北京的国贸以这种形象展现在观众面前的时候，就不只是身临其境了，那是一种视觉冲击，非常震撼！

《流浪地球》这部电影不仅在特效上让我们看到它的宏大场面，它也给我们讲述了一个关于回家和希望的故事。

韩子昂从水里救出韩朵朵，把她养大，并且要刘启这个作哥哥的保护妹妹，而在空间站的刘培强作为刘启的父亲，他与家人分离17年，但为了地球这个人类共同的家园，他最终选择牺牲自己，点燃木星！

在宇宙中，人类是多么渺小，但人类也是足够伟大，带着地球一起流浪，绝望与希望并存。人类的坚毅和勇气将永刻星空之下！

所以，不论是从特效上，从故事的线索上，《流浪地球》都是一部制作精良的电影，它也开创了具有中国特色的科幻电影的先河！

《流浪地球》应该说是中国科幻的转折点吧，不管特效和故事情节上都非常不错，这是一个好的开端，可惜又被后来一部所谓的中国科幻大片所影响，让本来在发出耀眼光芒的中国科幻又蒙上了一层灰。虽然《流浪地球》已经很出色了，但是我们也不得不承认中国的科幻片，还是与国外有不小的差距，在此也希望中国想拍科幻片的导演，多多学习，让中国的科幻走出自己的路，希望国产电影会越来越好。

《流浪地球》不仅是国产科幻片的希望 更是一道曙光

《流浪地球》是一部让人倍感惊诧的作品，这不仅在于电影拥有着足以媲美好莱坞的特效制作，更在于电影将国人的乡土情怀尤为出色的融入到了一个恢弘的末世科幻故事中，使电影作为中国首部真正意义上的硬科幻电影，所带来的并不仅是视效上的震撼，更还有着情感上的共鸣。评判一部科幻电影好坏的先决条件，尤为重要的一点便在于其能否拿出一个独具新颖的看点，《流浪地球》所给出的末世设定，是面对太阳突然膨胀，地球危在旦夕，全世界在各地联合制造地球推动机，推动地球前往其他星系谋求生存，这项需耗时2500年才能完成的星球迁移，便是电影在伊始抛出的“流浪地球”计划。

如此天马行空的构想固然新颖，但如果没有夯实的世界观构建，那么电影很可能便会成为一个笑谈，而《流浪地球》的硬核之处，便在于其既有着宏大的体系支撑，能让人被这一故事所吸引，电影也透过例如同声传译，地下城里的新年，极度严寒下被冰封的北京上海等等细节，为观众更为生动的勾勒出了一个带有鲜明中国韵味的“流浪”末世。在《流浪地球》所塑造的这个末世里，不同于欧美末日科幻中必然存在的弱肉强食，这是一部没有严格意义上坏人存在的电影，或许这样的构思有着乌托邦的色彩，但这恰也是电影最为深邃的内核，对人性的笃信，使电影面对最后的取舍，发出了没有人类，人类文明就毫无意义的声音。人才是驾驭人类发展最为核心的所在。

围绕这一核心，电影所描绘的是一条以祖孙三代亲情为纽带的主线故事，面对人类生死存亡的抉择，电影所一展的无不是家的眷恋，从宇航员父亲与儿子间的矛盾，到驾驶员爷爷与养女间的羁绊，再到地球行将毁灭时直接点出家的重要，中国式亲情成为了电影着点人性最好的介质，也成为了电影借此去诱人共情最为浓墨重书的一笔。面对浩瀚的宇宙，地球不过沧海一粟，而对于居住在地球上的我们，它却是赖以生存的家园，面对这部拥有极高完成度的科幻电影，相比视效的外硬，电影借以这样一个宏大的命题，所一展对家的眷恋，对人性的尊崇，内核之硬更为值得肯定。

肯定不是，流浪地球是个特例，之后的上海堡垒也仆街了，明日战纪也堪忧……中国的科幻电影离成功还太远了

个人观点《流浪地球》只是个比较好的开端，而《上海堡垒》单纯从特效上来说其实并不差，仔细观看你会觉得堡垒这部电影的问题在一些特效细节上要求更高，还有就是在故事情节没有达到观影要求，或者说前期宣传的太厉害反倒起了不好的效果，最近不是还有一部国产特效电影要上映么《明日战记》，看过预告，做的特效确实很不错，里面的演都是自带流量的实力派演员，所以希望这部电影能带来更好的观影感受。

流浪地球是中国科幻的巅峰，而上海堡垒则是中国科幻的末日！回答完毕！??